あんぷおやじの製作記

レコードとｃｄを比較するとレコードの方が音が良い！これは周知の事実として認識されている。ｃｄが出た時に、これでレコードを止められると踏んだ（あんぷおやじもその一人）が、そうでないコトが分かるとオリジナル盤の希少性に気づき、人気が集中して高騰した。だからオリジナル盤を高騰させたコトだけはｃｄの罪である。
１９７１年のｉ４００４マイクロコンピュータからデジタルエンジニアとしてメシを食わせてもらっているあんぷおやじは、音質についてｃｄやデジタル方式が悪い訳ではない、と信念している。それが証拠にデジタルテレビの高解像度のお陰で、写真撮影の出来なかったフィレンツェ・ウフィツイ美術館のボッチチェリは、デジタルテレビを通して鑑賞と研究ができる。以下ｃｄに罪は無い！仮説だが、１９４０年代後半から１９６０年代中期までのアメリカン真空管ｊａｚｚに限定される。

仮説１
シリコントランジスタのシリコンは周期律表で半金属と分類され、銅等の遷移金属とは一線を隔している。遷移金属の中でも銀、銅、金や真鍮の音質の違いは唖然とするくらいだから、ましてやシリコンは全く違う音質と思える。

画像のトランジスタ２ｓｂ６３８のウエハは、鉄にニッケルメッキされたコレクタ母材にハンダ付けされている。ベースとエミッタはアルミ線が溶接（ワイヤボンディング）されている。金属素材音の研究の結果、トランジスタに使われている素材の中で音質のよろしくない素材は、ハンダの錫と鉛それにアルミ線が考えられる。

一方真空管の素材は鉄、ニッケル、銅、モリブデン、タングステン等、足もニッケルだからニッケルと鉄が主体の素材となる。（プレートの黒色はカーボン蒸着、もちろん銅プレートが一番良い）この両者の音の比較はよく言われる（固体内を電子が移動するトランジスタ、真空中を電子が移動する真空管）の判断ではなくて、金属によって音質が決まると仮定した。非金属元素のシリコンよりは金属元素の鉄やニッケルの方が音が良い、としておこう。

仮説２
さてトランジスタと真空管の音質に決定的な違いがあることを理解？した所でブルーノートレキシントン盤を調べる。１９５０年代のｗｏｒスタジオもルディ・ヴァン・ゲルダーもａｍｐｅｘ３００あたりで録音していたに違いない。ｂｌｐ１５０４の１９４９年ｗｏｒスタジオ録音だと、ａｍｐｅｘ２００の可能性もある。

ａｍｐｅｘ２００や３００の録音アンプは当然真空管になる。ブルーノートレキシントン盤の音のエネルギーはａｍｐｅｘテープレコーダとその録音用真空管アンプによって作り出された。現在のトランジスタｏｒオペアンプの録音アンプでは決して出せない音と思える。

Coltrane "Live" At The Village Vanguard(Impulse! A 10) は１９６１年１１月３日から５日の録音、証言によると”ルディ・ヴァン・ゲルダーはツー・トラックのレコーダ（ａｍｐｅｘ３５１と想像）を１台とマイクを数本持って来ていた．．．”とある。
スピリチュアルではコルトレーンとエリック・ドルフィが共演、コルトレーンとエリック・ドルフィは兄弟みたいなモノだったから、コルトレーンファンは当然エリック・ドルフィのファンにもなる。

エリック・ドルフィのファンならば名盤”ｏｕｔ　ｔｏ　ｌｕｃｎｈ”となりレコードを揃えた。１９６４年のブルーノートはステレオの時代で４０００番台となり、レンジは広い分レキシントン盤時代の音の分厚さは消えた。完全オリジナル盤は１０万円以上もして手が出ず、我田引水で１９６４年モノだから準オリジナルでも十分と、負け惜しんだ。

トランジスタアンプ式のａｍｐｅｘ４４０の登場は”1967 Jan.: AG-440 series audio recorder. "It is a new generation of the 350and 351 Series recorders,”で１９６７年、奇しくもコルトレーンの亡くなった年と妙に符合する。よってコルトレーンは真空管ｊａｚｚミュージシャンとゆうコトになる。エリック・ドルフィの”ｏｕｔ　ｔｏ　ｌｕｃｎｈ”は画像の真空管アンプ式のａｍｐｅｘ３５１で録音されたと想像する。

さてこの名盤”ｏｕｔ　ｔｏ　ｌｕｃｎｈ”の音の比較をすると、ｃｄに罪の無いコトが判明する。一番左が準オリジナル盤で、まあまあ分厚い音が出る。続いて４５ｒｐｍ米盤、レンジは広がったがｊａｚｚのエネルギーが消え失せた。続いてオリジナルを忠実なる再現（深溝など外観スペックのみ）した鳴り物入りの日本盤は、音が鈍すぎる。最後はｃｄで分厚さは無いが安定感のある音に安心感を覚え、鳴り物入り日本盤よりエネルギーを感ずる。

仮説３