あんぷおやじの製作記

演奏の中で、デューク・エリントンの”イン・ア・センチメンタル・ムード (In a Sentimental Mood)”の纐纈雅代さんが出色で聴き入った。フリーを期待していたがフツーのｊａｚｚ好きの皆さんのようで、演奏者側もそれに合わせたのかもしれない。纐纈雅代さんのアルトの凄さは、高域でも音圧は落ちないし消えゆく音色もコントロールされ、ダイナミックレンジは驚異的に広く、陰影抑揚とも素晴らしい。

横浜「よいどれ伯爵」のｊａｚｚライブへ出かけた目的のひとつがＴＢＭ（スリー・ブラインド・マイス）の藤井さんに会うためで、２ステージを聴きながら口角泡を飛ばして藤井さんと話し込んだ。一番疑問だったＴＢＭ（スリー・ブラインド・マイス）のレコードの音がなぜ良いか！の答えを教えてもらい、３０数年来の謎が氷解した。業界の話でもあるため割合させてもらうが、日本のｊａｚｚ音楽界に金字塔を打ち立てた藤井さんも御年喜寿となり、益々お元気は何よりです。藤井さんとは再会を約束して分かれた。横浜「よいどれ伯爵」での２０１７年の忘年会的ｊａｚｚライブは随分と有意義であり、時に重い腰を上げるのも必要なのだ。別れ際にドラムの和明君から”良いお年を！”と言われ初めて年末を実感したと同時に、和明君の礼儀正しさに感心した。

追記
纐纈雅代さんをかぶりつきで聴こうと真ん前の席を陣取ったら、ｊａｚｚプロデュｰサｰｍ氏がＴＢＭの藤井さんと密談？になるからと、奥まった数人掛けのｖｉｐｂｏｘ席へ案内してくれた。このポジションは演奏者の正面になるし、コーナーになっているから左隣は客も居ないし、落ち着く良い席だ。所がこの席は定在波なのか？音の集中飽和なのか？音が歪む。自分の耳のせいかと思っていたら家人も同様で、ライブでも音が歪むようだ。ｍｃで雅代さんはマイクを使うが、演奏ではマイクを一切使っていない。加藤の真ちゃんのベースアンプと小田島さんのフェンダーアンプくらいだから、基本はアコースティックのはずだが．．．